Revista digital de cultura
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Mayo, 2015
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Enrique Carbó. Todo Pirineos Sala de exposiciones de la Diputación de Huesca
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Sorolla. El color del mar
Un recorrido por la obra del pintor valenciano bajo un hilo conductor: El viaje de Sorolla desde la naturaleza hasta la pintura.
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26 de mayo, 2015
Enrique Carbó. Todo Pirineos Sala de exposiciones de la Diputación de Huesca
imagen

Nocturno nº1 en Causiat. Serie Fictional Primitive Sculptures. Negativo 2000 / Realización de obra 2015. Gelatina al clorobromuro de plata sobre papel de algodón. 120 x 156 cm

29 de mayo / 26 de julio de 2015

Diputación Provincial de Huesca / Artes Plásticas
Tél.: (+34) 974 29 41 57 / 974 29 41 30
artesplasticas@dphuesca.es
www.dphuesca.es

Más información: http://www.dphuesca.es/oferta-cultural/exposicion-sala-dph
 

Todo Pirineos reúne las distintas líneas de trabajo que desarrolla Enrique Carbó, siempre con el denominador común de la reflexión sobre el paisaje, la fotografía, y las relaciones entre Arte y Naturaleza. Y los Pirineos son el territorio sobre el que se articulan esa reflexión y la obra que genera.

Desde hace más de treinta años, Carbó ha hecho de la cordillera pirenaica su estudio favorito, su taller, el territorio por donde deambula y pasea su mirada, una mirada que busca y lleva hasta el límite la capacidad para convertirlo en paisaje y confrontarlo con la cultura, lejos del precario paisaje que proponen las prácticas turísticas, consciente de que sólo a partir de la constitución de una imagen mental del territorio es posible su fotografía.

Una de las ideas principales que recorre el trabajo de Carbó es la atención a ciertos hechos naturales que podrían ser objeto del interés de una disciplina como la Arqueología del paisaje prehistórico. La serie de los Inmemoriales ilustra muy bien este principio, al igual que las Fictional Primitive Sculptures, aunque éstas se deban exclusivamente a la imagen creada por el dispositivo fotográfico y a la certeza que les confiere su tipología, gracias a esa vocación de archivo propia de la fotografía que se hace aún más patente en La Palombe.

Los Estudios románticos expresan una reflexión sobre la historia de la fotografía de paisaje. La recreación de esas imágenes indaga sobre el sentido de su persistencia y el potencial de esas imágenes en la actualidad. Aun con la misma apariencia, Infraleve (cascada romántica) y La columna sin fin (infraleve), aprovechan para preguntarse sobre la vigencia de los descubrimientos de las vanguardias históricas.

Bajo el aspecto formal de fotografías de paisaje, o de elementos del paisaje, los No landscapes tratan de la complejidad de las relaciones entre Arte y Naturaleza y de las capacidades y consecuencias de la mirada y la práctica fotográficas. Siempre se refieren a algo más de lo que muestran.

La serie Signos de vida explora también la polisemia de la imagen y surge de la perplejidad que causa encontrarse con lo inesperado en su deambular; particularmente si algo, inequívocamente obra del humano, se aparece en mitad de un escenario que nuestro imaginario considera únicamente como expresión de la Naturaleza.

Todas estas obras son intrínsecamente narrativas. Pero a veces, las imágenes se acompañan de textos que simultáneamente acotan y expanden su significado exponiendo en el presente unos hechos del pasado que todavía nos afectan. Es el caso de El balcón negro (¡Viva la República!), un panorama cuyos textos relatan la proclamación de la República en Jaca como si alguien hubiera presenciado los hechos y dialogara en silencio con Les carabiniers, de Jean-Luc Godard.

De todo esto trata Todo Pirineos, de una mirada particular sobre este enorme e interesantísimo Patrimonio, que reivindica este territorio como paisaje y como lugar de creación y producción para la cultura y el arte europeos.

La exposición se acompaña de una publicación que contextualiza su trabajo a través de los textos de Hugh Adams, Hélène Saule-Sorbé, Virgina Espa y el propio Enrique Carbó.


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