Domingo, 21/09/2014
NOTICIAS de cultura y arte contemporáneo nacional e internacional
Arte
Daniel Canogar en la galería Max Estrella
11/09/2014

La galería Max Estrella abre la temporada con Samall Data de Daniel Canogar, cuya producción más reciente dgira en torno a obras que exploran la corta vida de los dispositivos electrónicos. En esta línea, su tercera exposición en la galería Max Estrella, explora la vida y muerte de la electrónica de consumo. Small Data presenta así una serie de dispositivos electrónicos abandonados (teléfonos  móviles antiguos, impresoras, discos duros, etc.) que reciben proyecciones cenitales. Las proyecciones, orientadas con precisión sobre el material escultórico, parecen dar una nueva vida a las tecnologías obsoletas. El artista trabaja como un arqueólogo, encontrando los elementos entre los montones de desecho en chatarrerías y centros de reciclaje (verdaderos cementerios de la electrónica de consumo) para después organizarlos en baldas individuales, como si fueran restos frágiles de una época pasada. 

Small Data explora la vida y muerte de la electrónica de consumo, y cómo cuando desechamos nuestros dispositivos, estamos tirando una pequeña parte de nosotros mismos. En un evidente juego de palabras con el término Big Data, que hace referencia a las grandes cantidades de datos que manejan las corporaciones y los gobiernos sobre los hábitos y la vida privada de las personas, Canogar propone una mirada íntima hacia el aspecto más frágil de la tecnología que domina nuestra sociedad.

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Arte
Francisco Ruiz de Infante en la galería Elba Benítez
11/09/2014

La Galería Elba Benítez inicia la temporada con una exposición de Francisco Ruiz de Infante, La Línea de los Ojos (The Death Line), que se inaugurará el 11 de septiembre, de 17 a 22 h.

El tiempo, conceptual, empírico, literal y metafórico, anida explícita e implícitamente en el corazón de la exposición La Línea de los Ojos (The Death Line). Allí se le presenta y se le representa mediante artilugios de medida, relojes, calendarios,…; se le convoca mediante sonidos rítmicos, pulsaciones, chasquidos de los dedos,…; se le sugiere mediante luces palpitantes y sombras fugitivas que se desvanecen… Incluso se le invoca mediante los colores cambiantes de las hojas de los árboles del patio de la galería, donde se prolonga esta exposición durante la sesgada luz del equinoccio de otoño.

Pero Ruiz de Infante es un consumado artista en el terreno de la instalación; para él el espacio es siempre una preocupación principal y sus montajes, aparentemente precarios pero en realidad cuidadosamente orquestados, operan como dibujos o diagramas tridimensionales que simultáneamente crean y coreografían arquitecturas. En La Línea de los Ojos (The Death Line), el tiempo y el espacio se presentan, como en una orquestación; no como elementos separados, sino como elementos vibrando con una profunda y extraña interdependencia, con esa postura que la física cuántica reconoce, pero que podemos “verificar” por la intuición. Por ejemplo, en la obra Selva húmeda (Vanitas), las imágenes filmadas en un solo y complejo espacio pero en diferentes tiempos, se superponen de manera nerviosa componiendo un “paisaje temporal” fabricado por capas de situaciones domésticas, inquietas e inquietantes en el que las evanescentes figuras(masculina y femenina) nunca coinciden. Así mismo, en la instalación Amanecer Múltiple, el entrelazamiento de luces, sombras, sonidos y componentes estructurales (jaula-casa-reloj-silueta), se modifica dependiendo de la presencia y el movimiento del espectador.

La exposición, en su conjunto, es un “puzle de proyecciones”, que suscita una experiencia espacio-temporal desestabilizadora entre la percepción (la experiencia sensorial) y los vestigios de la percepción (la memoria de aquella experiencia sensorial). El tiempo y el lugar se hacen coincidir de una manera paradójica, suscitando una serie de preguntas: ¿Qué diferencia hay entre el deseo y el deseo de control? ¿A qué distancia, en términos de tiempo o de espacio, se sitúa la pasión con respecto del poder? En presencia de estas obras, tú, espectador, ¿estás dentro o fuera? ¿Estás delante o estás detrás? ¿O quizás nos hayamos aventurado algo más de lo debido en la espesura de los objetos?

Formando parte de la inauguración de la nueva temporada, Francisco Ruiz de Infante junto con la coreógrafa Olga Mesa, presentarán la performance Crepúsculo Vespertino, los días 11, 12 y 13 de septiembre a las 20:30 h, coincidiendo con la puesta del sol. En ella, y jugando una vez más a lo verdadero y a lo falso, al relato y al comentario, los artistas van a lanzarse a la construcción del making off (¿making on?) de la secuencia central de una posible película en la cual el motor temático será la luz y su lenta desaparición. (Performance perteneciente al proyecto Carmen / Shakespeare creada específicamente para la ocasión. Duracion aproximada: 20 min.)

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Arte
Guillermo Peñalver en el Centro de Arte Alcobendas
10/09/2014

El centro de Arte Alcobendas presenta, hasta el 13 octubre de 2014, la exposición Engranajes de papel de Guillermo Peñalver.

Como afirma Andrés Pachón, los collages que componen Engranajes de papel se sitúan en las afueras de la ciudad, en la zona perimetral, donde los polígonos y sus fábricas conviven con los prostíbulos. Se trata del lugar limítrofe entre la razón (la ciudad) y la sinrazón (el bosque), entre lo de adentro y lo de afuera, entre aquello que podemos explicar y lo que nos confunde por no poder inscribirlo en un cierto orden.

Es en este acertado contexto perimetral donde se nos presentan los personajes del imperio de los sentidos, orejas antropomórficas que transitan salas de espera, estancias repletas de artilugios técnicos indescifrables o fábricas cuya posible función se encuentra velada por el poder de su apariencia y forma.

Una sinécdoque que desafía a la escala, presentando la oreja como hombre. La parte por el todo ubicada en un lugar de apariencia hostil, pero que nos atrapa con su erotismo; cada trozo de papel se dispone con virtuosismo al placer visual, sometiendo a la fría razón que articulaba las máquinas y herramientas que algún día percibieron los ojos de Peñalver, quien engrasa con su imaginario los engranajes de la común de las realidades. 

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