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Arcomadrid 2017

Del 22 al 26 de febrero llega a Madrid una nueva convocatoria de ARCOmadrid, convirtiendo la capital española en un valorado polo de atracción para profesionales del arte de todo el mundo.

 

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Bruce Conner

El Museo Reina Sofía presenta Bruce Conner. Es todo cierto, la primera retrospectiva dedicada al artista norteamericano que reúne cerca de 250 obras realizadas en distintos medios.

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Colección Hochschild

La Sala Alcalá 31 presenta Próxima Parada. Artistas peruanos en la Colección Hochschild, una muestra sobre la mayor colección privada de arte contemporáneo peruano del mundo.

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Exposiciones MUSAC

El MUSAC presenta tres propuestas: To Make Art to Take Clothes Off de Babi Badalov, Catalogue: It Will Seem a Dream de Juan Cruz, y El teorema de la anamnesis. La barrera contemplativa de Amable Arias.

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Jorge Macchi

El CA2M presenta inaugura el 18 de febrero, bajo el comisariado de Agustín Pérez Rubio, una exposición antológica de Jorge Macchi (Buenos Aires, 1963) que repasa sus 25 años de producción artística.

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REVISIONES: ÁLBUMES, PROMESAS Y MEMORIAS. VISIONA 2016

Diputación de Huesca
Por: Alejandro Ratia
imagen

Munemasa Takahashi. Lost & Found, 2011

 

San Agustín recalca que la memoria no contiene a las cosas sino sus imágenes. “No entran allí estas mismas cosas materiales –escribe–, sino que unas imágenes que representan esas mismas cosas sensibles son las que se ofrecen y presentan al pensamiento cuando sucede que uno se acuerda de ellas”. Esa memoria, perteneciéndole, no alcanzaba a comprenderla. “Yo mismo no acabo de entender todo lo que soy”, confesaba. Como si esa memoria fuese a la par personal y ajena, parcial pero inabarcable. Desconfiamos no tanto de la memoria como de la capacidad para explorarla. Sería el matiz que introduce el adjetivo posesivo. Mi memoria pasaría a ser tan sólo lo que sé decir de ella, un territorio donde quedan por hacer todo tipo de descubrimientos. La desconfianza en esta capacidad, que llega a ser extrema en los neuróticos, conduce a complementar la memoria con anotaciones y recurriendo a instrumentos gráficos. Las relaciones entre lo consciente y lo inconsciente, o entre el recuerdo y la memoria encontraron en la fotografía una herramienta, pero también una metáfora. Pero Freud advirtió de lo defectuoso de la fotografía como “dispositivo auxiliar de nuestra memoria”, pues no puede maniobrar con la libertad de las facultades naturales. Su propia materialidad se lo impide. Es por ello que las fotografías, entendidas como objetos y no como producción, recobren cierto sentido estratégico en manos de los artistas. Se trataría de la creación de un territorio intermedio entre su fijeza y su obstinación enigmática, y la receptividad instintiva y móvil de la memoria.

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