Revista digital de cultura
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Provincia 53

MUSAC presenta Provincia 53. Arte, territorio y descolonización del Sáhara, una exposición  que reflexiona sobre el conflicto saharaui desde una acepción estética, educativa y política del co Leer más...

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Andy Warhol

CaixaForum Barcelona presenta Warhol. El arte mecánico, una exposición que subraya la forma con la que Andy Warhol capta el culto a la mercancía surgido de las invenciones industriales del siglo XIX.

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Nicholas Nixon

Desde el 14 de septiembre, La Sala Recoletos de la Fundación Mapfre acoge, bajo el comisariado de  la mayor retrospectiva dedicada hasta la fecha a la obra de Nicholas Nixon.

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David Bestué

El MNCARS presenta a partir del 13 de septiembre ROSI AMOR, una exposición de David Bestué concebida específicamente para el Programa Fisuras.

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Iñurrieta y Lamas

Paraleloan / En paralelo, es el nombre del proyecto que enmarca las exposiciones de Santos Iñurrieta y Menchu Lamas en ARTIUM a partir del 15 de septiembre.

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ARTÍCULOS

Bill Viola: retrospectiva

Museo Guggenheim Bilbao.
Por: Juan Jesús Torres Jurado
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La habitación de Catalina, 2001. 

En el ensayo (con rapsodia) Espuma, Anne Carson recuerda que lo Sublime es una técnica documental (que se funda en documentos, que se refiere a ellos). Carson delimita una dialéctica entre la pomposa descripción de Longino (una magnífica edición de De lo sublime es la de Acantilado, con traducción de Eduardo Gil Bera) y Michelangelo Antonioni. Longino entiende lo Sublime como un desborde, una yuxtaposición semiótica y gramática de manera que el paciente lector pasa a formar parte del juego. De otra manera; el público, individuo grupal que diría Jung, se alza naturalmente, se eleva hacia una orgullosa altura de manera que parece confluir sus expectativas con lo expresado. El primero en hacer uso del desborde es Homero, enfurecido en su canto como el mismísimo Ares. La conexión deviene brutal. Lo Sublime te alcanza, querido lector, como una bofetada. Carson cita a Michelangelo Antonioni: “¡Cuántos golpes recibió Lucia para la escena final! El filme termina con ella golpeada y sollozando, en el umbral de una puerta. Pero ella parecía siempre feliz y le resultaba fingir que se sentía desesperada. No era una actriz. Para obtener los resultados que yo quería tuve que utilizar insultos, maltrato, fuertes bofetadas. Al final ella se derrumbó y se puso a llorar como una niña. Interpretó su papel maravillosamente” (Antonioni; 1996). Se refiere al rodaje de una secuencia de Cronaca di un amore (1950). Lucia es Lucia Bosè. En este caso, el desbordamiento es físico. El impacto, en la representación iconológica, es el mismo. Si lo Sublime es documental es porque el levantamiento se produce en la superación del umbral. Longino lo entiende en Homero. Antonioni cruza la escena real para adentrarse en la ficción. En ambos casos, lo Sublime atañe un apuñalamiento, una profunda convulsión.

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Huesca sept 2017
Pasos perdidos nov 2014
Simple
circa
La Regenta
El viajero
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