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y arte contemporáneo

ARTÍCULOS

miércoles, 10 de julio de 2013

MUJER. La vanguardia feminista en los años 70.

Por: Ana Martín
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Francesca Woodman Self Portrait Talking to Vince, 1975–78. 

Una de las más interesantes exposiciones que se pueden ver ahora en Madrid la encontramos en el Círculo de Bellas Artes, patrocinada por la Fundación Banco de Santander, su título: MUJER. La vanguardia feminista en los años 70. Obras de la SAMMLUNG VERBUND de Viena.

Siendo el cuerpo el tema de esta edición de PhotoEspaña, la 16ª –tercera y última que dirige Gerardo Mosquera– resulta de lo más oportuno revisar cómo el pensamiento feminista se planteó, entre sus más urgentes tareas, producir un contradiscurso de la representación de “la mujer” y “lo femenino”. Esta colección, que llega de Viena, fue creada hace apenas nueve años y ha logrado reunir un buen número de obras capitales de aquellas pioneras. Uno de los atractivos de la muestra es la reunión de artistas y piezas sobradamente conocidas junta a otras que lo son mucho menos, incluso aparecen obras y autoras escasamente difundidas.

 

En ese primer bloque encontramos, por ejemplo, piezas míticas como “En el duelo y en la rabia”, videodocumento de la acción coral que desarrollaron Suzzane Lacy y Leslie Labowitz en Los Ángeles, 1977, para llamar la atención sobre la serie de asesinatos de mujeres que se estaban sucediendo en la ciudad en aquellas fechas. Mucho más intimistas las piezas de Ana Mendieta en la naturaleza que conviven con el descacharrante vídeo de Marta Rosler “Semiótica de la cocina” que, por más veces que se haya visto, siempre arranca una carcajada. Aparece también la croata Sanja Ivekovic, única representante de la Europa del Este. De Cindy Sherman, la serie de sus caracterizaciones en diferentes roles femeninos parece directamente inspirada en “Portfolio de modelos” de la también norteamericana Martha Wilson. De la austríaca VALIE EXPORT aparecen sus conocidas imágenes donde explora y contrapone su cuerpo al espacio y la arquitectura, y su archiconocido y provocador “Touch Cinema” de 1968.

El hecho de que de las 21 artistas que integran la muestra casi la mitad sean norteamericanas y el resto sean de la Europa occidental, excepto una, señala cómo el caldo de cultivo donde germinó el feminismo junto a otros movimientos sociales se situó en estas latitudes, a lo que se añade que ha sido en Estados Unidos donde los estudios sobre el tema han ido notablemente por delante, sin embargo choca que esta colección no se haya diversificado más, tanto hacia la producción de Europa del Este como de Latinoamérica, solo Mendieta sería aquí la excepción si no fuera por que es en Estados Unidos donde se forma y desarrolla su trayectoria. En cuanto al sur de Europa encontramos con justicia el trabajo de la española Esther Ferrer, y de la portuguesa Almeida, cuya presencia no es desacertada aunque no se la suela incluir dentro de un feminismo “canónico”. Hay que insistir, pues, en todo lo que queda por hacer en cuanto a recuperación de nombres y reescritura del arte del siglo XX.

Volviendo al recorrido, la pieza de la egipcia, aunque formada en París, Nil Yalter lanza una ácida crítica hacia la violencia que el islamismo ha ejercido (y continua ejerciendo) sobre las mujeres y que, siguiendo al historiador Renat Nelli, denomina como “odio al clítoris”. Si más tarde la teoría feminista señaló el esencialismo de buena parte de la producción de los setenta, destaca en una órbita más abierta la obra de la vienesa Renate Bertlmann, en su exploración del erotismo y la sexualidad desde el género.

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