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martes, 18 de mayo de 2010

Autorretrato en espejo convexo. Sobre Autoría de Julieta Valero.

Por: Elena Medel
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En la cita que Julieta Valero ha escogido para cerrar Autoría, Miguel Casado apunta que «el hilo continuo de la voz le ha proporcionado el único espacio de existencia posible al sujeto». «Concluido», antecedía, «todo vuelve a saltar en pedazos». Quien opte por una lectura lineal de Autoría, sin el azar ni la omisión, se planteará si Valero tejió un «único espacio de existencia» para su discurso, o si por el contrario su voz se escucha entrecortada, a ras de tierra e irónica en unas ocasiones, áspera y retorcida en otras: «a día de hoy Lo Sublime es una membrana entre las palabras y la multiplicidad del bazar», sugiere Valero en Ashberiana, la dialéctica que establece con una poética del escritor y filósofo Alberto Santamaría y que consideraríamos quizá núcleo de Autoría, desde luego gran nota al pie de la opción literaria de Julieta Valero, y no tan sólo por la referencia explícita al poeta estadounidense («todos tan Ashbery ahora», escribirá con humor y con razón en ese texto).

 

Sin embargo –y Autoría mientras–, retomemos las palabras de Casado, y preguntémonos si Valero establece que el mundo lo crea la escritura, o si por el contrario emerge del caos desatado tras el «hilo continuo de la voz». El caudal expresivo de Valero, la particularidad de un imaginario (ojo a Siddharta en Google) entre la alucinación gamonediana y el reojo de lo cotidiano, ¿actúa como big bang inicial, o por el contrario zarandea lo que ya existe? Autoría recoge las obsesiones de sus poemarios anteriores (Altar de los días parados [Bartleby, 2003] y Los heridos graves [DVD, 2005]), y añade otras: a la habitual investigación en torno a la propia identidad en el marco de lo colectivo, a las preguntas que se dirigen a un sujeto más nosotros que yo, se añade en Autoría la conciencia del paso del tiempo y el saberse acompañado, en cuanto a que se reflexiona sobre el cambio de ese nosotros, la mutación de ese lugar que se ocupaba, se ocupa y se torna diferente, y sumamos también la hermosa duda en torno a la función de la escritura en nuestro entorno, en nuestro –de nuevo, inevitable– mundo, un de qué y para qué sirve escribir si está ahí la vida.

Pese a que está ahí la vida, o porque está, Julieta Valero escribe. Mundo, repetimos mundo, y en él nos topamos con el objeto de Autoría: cabe el amor, caben los viajes, las preguntas, uno y los demás. Todo se descompone al frenarse la voz, sólo con la escritura retoma su armonía. Algunas referencias (nos sorprende la reflexión social de Sustrato de invierno, hasta ahora inédita en Valero) anclan Autoría a la costumbre. Conversando con la revista Nadadora, Pablo García Baena afirmaba considerarse un poeta realista: al fin y al cabo, sus poemas hablan de cuanto ocurre, sobre lo real. Al otro extremo estético, aunque con la misma y paradójica certeza, se sitúa Julieta Valero. Si Eduardo Moga sugiere en la nota de contraportada que el irracionalismo de la autora «es, en realidad», y esta apostilla me parece más que un nexo inocente, «otro realismo, más incisivo, menos lineal», ella misma escribe: «en unos instantes se preguntará si aún cree en la belleza de los naufragios// más la necesidad de los órdenes clásicos.// (…) Piensa que esto no es una metáfora y sí la exigencia de una explicación por parte del público». No juega a las palabras: nos explica con ellas. O nos confunde. En todo caso nos remueve, en pedazos y distinto lo que somos: en Autoría Julieta Valero se autorretrata –y a nosotros con ella– en espejo convexo.

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