Revista digital de cultura
y arte contemporáneo

ARTÍCULOS

jueves, 28 de mayo de 2015
PROPHETIA
Fundació Joan Miró, Barcelona
Por: Piedad Solans
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Goldiechiari Sara Glodschmied y Eleonora Chiari. La democrazia è illusione, 2015. Instalación de acero inoxidable de 3 mm. Cortesía de las artistas, de Grimaldi Gavin, Londres, y de Kristen Lorello, Nueva York.
 

A través de la obra de veinticuatro artistas, Prophetia, comisariada por Imma Prieto –que ha seleccionado obras de Eugenio Ampudia, Daniel G. Andújar, Kostas Bassanos, Filipa César, Jordi Colomer, A K Dolven, Jimmie Durham, Marco Fedele di Catrano, Jorge García, Chus García Fraile, Goldschmied & Chiari, Núria Güell, Mateo Maté, Antoni Muntadas, Per Kristian Nygård, Renata Poljak, PSJM, Anri Sala, Avelino Sala, Peter Schrank, Luiz Simoes y Sabina Simon, Stefanos Tsivopoulos, Hannelore Van Dijck y Pelayo Varela–, plantea el viejo sueño ilustrado de una Europa unida por una idea y un proyecto político, el proceso de formación de la Europa comunitaria y la situación actual de la Comunidad Económica Europea, inmersa en una explosión de tensiones identitarias, migratorias, financieras, mercantiles y de exclusión racial y social. Asimismo, la exposición aborda de manera crítica la complicada maquinaria burocrática, monetaria y legislativa que impone similitudes ficticias, anula diferencias y grava a la ciudadanía, sometiéndola a controles y normativas exhaustivas y paralizando sus iniciativas. La utopía de la Ilustración muestra su fracaso en la crisis democrática del sistema neoliberal y capitalista que gobierna Europa y en la entropía cultural, ecológica, social y urbana de los países que la conforman, que se debaten entre una memoria de conquistas sociales en extinción y un futuro incierto. Con el fin de abordar este análisis y esta pluralidad de miradas divergentes, la comisaria de Prophetia articula la exposición en torno a tres ejes conceptuales que denomina rapto, correspondencia y responsabilidad, abriendo diversos espacios de reflexión frente a la incertidumbre del actual proyecto europeo.

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Entrada de Piedad Solans
miércoles, 20 de mayo de 2015
56ª Bienal de Venecia, 2015
Historización de un pasado contemporáneo
Por: Pedro Medina
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Joana Hadjithomas & Khalil Joreige 
Padiglione Centrale ARENA*

 

Desde el título, All the World’s Futures, Okwui Enwezor crea todas las sugerencias posibles, disparando un ambicioso horizonte de posibilidades. Además, sus declarados puntos de partida dotan de un peso filosófico considerable a su propuesta y, sobre todo, le permiten proyectar un corte “político” capaz de prometer ese análisis social que tantas Bienales anteriores han evitado voluntariamente. ¿Pero es en realidad esta Bienal un examen comprometido? ¿Recupera la carga propositiva del arte para pensar privilegiadamente el futuro?

Comencemos por las premisas y veamos luego su puesta en escena. Nada más tomar entre las manos el catálogo, llaman la atención sus dos pilares básicos de inicio: Rousseau y Marx, lo que nos hace pensar inmediatamente en la perfectibilidad de las cosas y en el cambio efectivo del mundo, aunque aparecen casi “museizados” en el catálogo, mostrando El contrato social y El capital como obras, imagen y mito de estos libros, y no tanto como texto legible.

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Entrada de Pedro Medina
jueves, 30 de abril de 2015
Daniel G. Andújar: Sistema operativo
MNCARS Madrid
Por: Alicia Murría
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Daniel García Andújar. Estamos vigilando, 1994. Intervención en espacio público, imagen de la playa de La Concha, San Sebastián. Medidas variables. Cortesía del artista y MNCARS.

Desde comienzos de la década de los noventa el trabajo de Daniel García Andújar (Almoradí, Alicante, 1966) se ha centrado en lo que se podría definir como un ejercicio continuado de desvelamiento de los mecanismos que rigen las relaciones económico-políticas y sociales del postcapitalismo. “Sistema operativo” constituye un recorrido a través de algo más de dos décadas en las que el autor ha tejido una reflexión compleja sobre el poder y sus formas de articulación.

Con un andamiaje intelectual de raíz sociológica Andújar abordaba en 1992 aspectos como el racismo y la xenofobia, en obras como “Soy gitano”, tema que retomaría más tarde en “Se rumorea que … Centro de refugiados del pueblo gitano”, de 1999, y donde despliega una sintaxis que mezcla realidad y ficción para evidenciar los prejuicios y las desigualdades sin prescindir del humor, recurso este que preside buena parte de su manera de hacer en una combinatoria de realidad y ficción.

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Entrada de Alicia Murría
miércoles, 8 de abril de 2015
La Mer au Milieu des Terres / Mare Medi Terraneum
Museu Es Baluard, Palma de Mallorca. Comisaria: Cécile Bourne-Farrell
Por: Santiago B. Olmo
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Marcel Dinahet, 'Famagusta Varosha'. Proyecto «Suspended Spaces», 2009 (video still). Cortesía Domobaal, Londres © de la obra, Marcel Dinahet, 2015. 

Abordar desde una exposición el Mediterráneo, con una voluntad crítica y una perspectiva política no es una tarea fácil, y está plagada de dificultades. Este es el reto asumido por la exposición La Mer au Milieu des Terres / Mare Medi Terraneum y por su comisaria Cécile Bourne-Farrell, que se presenta en el Museu Es Baluard de Palma de Mallorca. La selección de obras y artistas no se ha propuesto presentar la última actualidad ni mucho menos trazar el contorno del mapa con una equilibrada selección de artistas por países. Por el contrario, el objetivo declarado es establecer un punto de vista que ponga de relieve los problemas que caracterizan al Mediterráneo como región cultural y política. Para intentar alejarse de ideas trilladas o lugares comunes, la exposición intenta visibilizar las perspectivas artísticas y discursivas de la ribera sur y este del Mediterráneo, tratando a la vez de plantear diálogos cruzados.  

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Entrada de Santiago B. Olmo
miércoles, 11 de marzo de 2015
Jorge Ribalta. Monumento máquina.
Centro José Guerrero. Granada.
Por: Juan Jesús Torres Jurado
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Es sabido que el “Grand Tour” fue precursor de la industria turística que ahora tanto hace por nuestro país. Desde finales del siglo XVII hasta medidos del siglo XIX era bastante normal que los jóvenes ricos anglosajones, delicados y aplicados, dedicasen un tiempo vital a conocer las ciudades y reinos más importantes, por sus encantos históricos, del continente europeo. La moda se extendió entre los cultos adinerados de la Europa acomodada; la convulsa Francia, los eruditos Paises Bajos, la romántica Alemania, la helenista Italia. Era un periplo que superaba el deleite, devenía necesario e instructivo -algo queda de aquel espíritu (entiéndase) en una pareja de novios que pasa un día entero deambulando por el Metropolitan mientras piensan en un resort de la Riviera Maya-. De aquellas expediciones tenemos libros, pinturas, dibujos, poemas, notas, bocetos. Lástima que fijar una fotografía todavía se resistiese; el documento hubiese sido valiosísimo.

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Entrada de Juan Jesús Torres Jurado
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