Revista digital de cultura
y arte contemporáneo

ARTÍCULOS

viernes, 11 de noviembre de 2016
MULLERES DO SILENCIO
MARCO. Vigo
Por: Mariña Alonso López
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Soledad Penalta 

La labor de difusión cultural del MARCO – Museo de Arte Contemporáneo de Vigo – en la ciudad, y en Galicia respectivamente, es inequívoca y fundamental en la reactivación de la sensibilidad de la sociedad hacia este tipo de propuestas y en la democratización del acceso a las mismas.

De esta vuelta, el Museo ha querido presentar una exposición – relectura de otra pasada, A arte inexistente, que, comisariada por Rosario Sarmiento para el Auditorio de Galicia en 1995, aglutinara obra de mujeres artistas gallegas del siglo XX. Ahora, Mónica Alonso (A Fonsagrada, Lugo, 1970), Berta Cáccamo (Vigo, 1963), Angela de la Cruz (A coruña, 1965), Dolores Díaz Baliño (A Coruña, 1905-1963), Maruja Mallo (Viveiro, Lugo, 1902-Madrid, 1995), Menchu Lamas (Vigo, 1954) o Julia Minguillón (Lugo, 1906-Madrid, 1965), entre muchas otras, conforman el espectro de artistas cuya obra reviste las paredes de la planta baja del MARCO y permanece a la vista del público hasta el 16 de abril de 2017.

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Entrada de Mariña Alonso López
lunes, 24 de octubre de 2016
Carlos Motta. Project Gallery. Historias para el Futuro
Pérez Art Museum. Miami
Por: Ana Revilla
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La visión de los vencidos (The Defeated) (still) 2013. Courtesy Galeria Filomena Soares, Lisbon; Galerie Mor Chanpentier, Paris; and Instituto de Visión, Bogotá.
 

Carlos Motta (Bogotá, 1978) es uno de los artistas multidisciplinares más relevantes de nuestro tiempo. Su obra es conocida por su compromiso con las historias de la cultura queer y los activismos sociales y políticos, y por conseguir plantear a través de sus piezas, espacios alternativos de reflexión y desarrollo.

En el proyecto para el Pérez Art Museum de Miami, comisariado por María Elena Ortiz, Motta nos presenta cuatro videos y una instalación de veinte figuras, que sin dejar de abarcar las nociones de género, sexualidad y violencia; explora y profundiza sobre los límites de la democracia y los sistemas de discriminación, explotación y marginación social.

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Entrada de Ana Revilla
miércoles, 5 de octubre de 2016
Rogelio López Cuenca. Exhortador de consciencia
LOS BÁRBAROS. Sala Alcalá 31
Por: Mariano Navarro
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En 1989, con motivo de su primera inclusión en una exposición colectiva celebrada fuera de España, Antes y después del entusiasmo, comisariada por José Luís Brea, Rogelio López Cuenca (Málaga, 1959) declaraba al programa de televisión “Metrópolis”: “No hay lenguajes privados ni hay subjetividad ninguna. En la primera persona del singular se expresa el monstruo del poder, el monstruo del Estado con mayor consistencia y con todas sus posibilidades. Cuando habla el yo es cuando habla ese monstruo del terror”. En los casi treinta años siguientes ese rechazo del yo y su inverso la preocupación por lo común ha sido el motor que ha impulsado los proyectos y las realizaciones, las intervenciones públicas, los cursos y las variopintas actividades solitarias o colectivas de Rogelio López Cuenca. Todo marcado por el signo del arte, pero no todo comprensible solo entre sus límites.

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Entrada de Mariano Navarro
miércoles, 10 de agosto de 2016
La poética de la libertad
Catedral de Cuenca
Por: Juan Jesús Torres Jurado
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Los procesos de formación de trayectos culturales en ciudades que solicitan, con todo el derecho, una posición que les otorgue atractivo, suelen fundamentarse en la efeméride, en la supervivencia de hitos que pretenden explicar que el milagro cultural tiene que ver con el paisaje donde se forjó. Los gestores de arte contemporáneo -y su deseo de materialización de la historia, entendida como eterna y simultánea- investigan en esos sumarios de formalización y validación que permiten que el dinero, de una manera u otra, acabe llegando y consienta que los habitantes construyan una identidad propia, mimética en todo caso, basada en la genialidad de alguno de sus antepasados. Es lo que Rogelio López Cuenca planteó sobre el uso de Pablo Picasso en la ciudad de Málaga y su estallido expositivo y es lo que suele ocurrir cuando se cumplen años de la muerte o nacimiento de un temperamento único. En España, y evidentemente en Castilla, Don Miguel de Cervantes y su Quijote han sido y serán un motivo de orgullo y apoyo para la continuación de aquello que llamamos idiosincrasia de una tierra. Este 2016 ha pasado a llamarse Cervantes 2016 y es que hace cuatrocientos años que el bueno de Don Miguel nos dejó, motivo por el cual muchas ciudades se esfuerzan en celebrar un homenaje a través de la relectura de su inmensa obra. Lástima que en ocasiones, la obra sea lo de menos.

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Entrada de Juan Jesús Torres Jurado
martes, 26 de julio de 2016
Campo cerrado. Arte y poder en la posguerra española. 1939-1953.
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. Madrid
Por: Mariano Navarro
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 Vista de sala de la exposición. Cortesía: MNCARS

De los años oscuros

El Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, bajo la autoría de Lola Jiménez Blanco, revisa la producción artística española de uno de los periodos más duros de su historia, el que va de 1939, Año de la Victoria para los sublevados, hasta 1953, fecha de la firma de los acuerdos económicos, técnicos y militares con los Estados Unidos, que sustentaron el poder de Franco tras la derrota de las fuerzas del eje. Unos años oscuros de los que la exposición nos muestra tanto los esfuerzos del régimen para consolidar una ideología basada, hasta 1945, en el ideario falangista y desde ese año en el nacionalcatolicismo más conservador, como en descubrir y señalar los tímidos intentos por escapar a esa prisión intelectual y tender puentes y líneas con ideas más abiertas y fecundas.

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Entrada de Mariano Navarro
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